论倪瓒小楷创作体悟

发布时间:2012-10-24 09:54:32 论文编辑:twt1601

第一章 倪瓒的书学渊源


   小偕,始祖于三国魏时的锺繇(151年一230年)。他所作措书笔法源于汉隶,结体宽扁,横画长而直画短,虽留存浓重的分隶遗意,然已初具偕法。到了东晋时期的王羲之(303年一361年),对小措书的用笔、结体加以规范,使之有法可寻,成为措模,同时也奠定了中国小楷书法鉴别评赏的圭臬。元代书法在赵孟(1254年一 1322年)全面复古思想的旗巾只领导下,总体发展趋势以继承古代名贤的传统与法度为主。(1306年一 1374年硕士生毕业论文格式)初名挺。字泰宇,后字元镇。号云林居士、云林子,或云林散人,别号荆蛮民、净名居士、朱阳馆主、莆闲仙卿、幻霞子、东海农、无住庵主、绝听子、曲全叟、沧海漫士、懒、东海、奚元朗。璃由隶入措的复古追求,逐渐形成了独特的个人书法风格,其书被后人评为“逸品”,对元以后的书画评判理念和书画创作产生了深远的影响。悦璃的小偕书法作品多为题画、诗稿、信札和题践,其用笔饶有隶意,书风清淡雅逸,自然天真;集魏晋风采、汉隶朴拙、唐人严谨于一身,极具个人特色。据《清河书画舫》记载,曾藏有以下历代法书:钟硕士研究生毕业论文格式繇《荐季直表》、王献之《洛神赋十三行》、陶隐居《版帖》、智永《月仪帖》、褚遂良《楷书千字文》、锺绍京《遁甲神经》、张旭《秋深帖》、薛绍彭四帖、赵孟《小槽过秦论》。可以想象悦学习过的名家名帖不止这些,可见侧早年接受过良好的艺术熏陶。
        明代徐渭说:“云林书法从隶入,辄在钟繇《荐季直表》中夺舍投胎,古而媚,密而疏”,概家光:“云林书法得笔于分隶,而所书《内景黄庭硕士论文发表格式经卷》宛然杨、许(指东晋杨羲、许迈)遗图1钟《荐季直表》部分,221年,楷书,刻帖风,可想见六朝风度非宋元诸公所能仿佛,元镇(云林后字)真翰墨第一人,不食烟火而登仙者亦”。杨羲(330年一386年)东晋时吴人,后居句容(今属江苏),字羲和。少好学,工书画,自幼有通灵之鉴。性渊戴沈厚。许迈(公元300年一348年),字叔玄,小名映,后更名为玄,字远游,东晋时期著名的道士。张云:“云林书法本自遒劲,旋就清婉”。3其实他早年的书法有欧阳询的笔意,如图《题践陆继善摩禊帖》(1342年)图2,后来是学褚遂良、二王、钟繇,并杂樣、融合章草笔法,撇捺连带自然、波磔俊逸潇洒。据记载悅廣曾藏有王献之《洛祌赋十三行》,根据俛壞的硕士论文提纲格式来鸿轩诗并题跋部分图4与《洛神赋十三行》图3对比可以看出悦環深得二王笔法,笔划沉着刚健、挺拨秀逸;结字中宫收紧,撇捺外放,字形或大或小,字势或斜或正,自然天真,萧散跌宕;行与行之间的字上下错落,顾盼有致,整体字态曾纵势。宋克(1327年一1387年)字仲温,一字克温,吴郡长州(今苏州市吴县)人。居南宫里,号南宫生,人称南宫先生。其书出于魏晋,深得钟、王之法。擅长措书、草书,尤精工章草,为当时第一。他的章草,延续赵孟頫、邓文原的风格又有所发展,融入了今草和行书的写法,更加流利、矫健、传世书迹颇多。在他隐居期间,与杨维侦、俛壞等人相交其契,以诗文相捺脚停留露出停顿笔迹然后右上推出笔锋,可以看出二人捺画笔法相同。“枝”字与“吟”字捺脚圆润厚重然轻挑出锋,隐匿锋芒。“文”字与“水”字行笔重按,行至末端直接右上推出不作驻锋,因此接脚方折。藏锋的起笔,即隐藏起笔笔锋的笔法。藏锋起笔下笔要“逆入平出”,即先与行笔方向相反方入锋行笔,欲右先左,欲下先上,然后折锋行笔,藏锋的目的是为了不露锋芒,灭迹隐端,使其笔画浑厚、雄强、沉着。方笔笔法肇自築书隶变时期,六朝时期的碑版石刻多用方笔,唐代的部分楷书继承了北碑的用笔,形成了以方笔为主、方圆兼济的棺法。所谓方笔即起笔时呈现折刀头状,棱角分明,是措书书写的一种起笔方法。方笔的起笔能给人以一种雄强、劲迈、爽利、沉峭的美感。周星莲《临池管见》中说:“凡字每落笔,,收笔处或横截方祈或顿挫回锋,给人⑤旁以爽利、刚健、强劲的感受。,横画平直且上取势,收笔含蓄,转折弯钩处多采用转笔法,结体姿态优;气巧;美,撇捺有度,整体勾称。其风格融合了王羲之,的神采、欧阳询的劲健与钟繇的凝重于一体.中期的书法作品悦壞开始向清劲、简逸、萧疏图7悦墙,行偕信札部分,约作风格转变。此时的书法风格渐趋端庄秀丽,每字亭于359年一1360年,香池中文亭玉立,舒展有度,钩挑清利,节奏明快,视之有种神清气爽、清凉润泽之意“家”、“斟”、“酌”、“欢”、“剧”等字撇捺开张、线条劲健,用笔清劲有力,字形端庄秀丽。此后中后期变为冷峻萧疏、肃穆的风格。随着风格的趋成熟,行书笔势渐趋加强,牵丝映带连贯自如。后期书法用笔基本是下笔率意、简单洒,他的生活简淡,因而下笔也最率意。用笔依旧是直锋下笔,收笔停顿;字形结体宽舒,字态大多呈扁形,等字起笔藏锋,“新”字横画拉长,起笔‘象圆润,顿挫有致,浑然天成。笔连接下一笔的起笔,增强了书写的连贯性。“来”字中间两点写作一横,三笔横画都作藏锋,字形偏扁状,藏锋的运用增强了字态的厚重感。愧还善用方笔,小偕书的字法主要通过结构的奇正、笔画的参差、避让、线条的疏密、主笔的虚实以及字势的向背、曲直、俯仰、方圆、肥瘦、藏露等统一的审美范畴组成一个统一体,这个统一体要遵循客观的点画与点画内在规律。小措的结构要因字而定,随字赋形,有长有段,有肥有瘦。不同的笔法亦可产生不同的结体,不同的结体可以形成不同的风格。结字上要敢于并善于处理点画与点画之间的内在关系,要正中寓奇,敬侧相生,要出新奇于法度之中,寄妙理于豪放之外。每字都富于其独特的空间造型意义,并在灵活生动的字态中表现艺术审美。


第二章 倪瓒小楷技法分析 ......................................................11-16
    第一节 笔法 ......................................................11-13
    第二节 字法 ......................................................13-14
    第三节 章法 ......................................................14
    第四节 墨法 ......................................................14-16
第三章 小楷创作体悟 ......................................................16-20
    第一节 小楷的笔势和形势 ......................................................16-17
    第二节 小楷的气韵 ......................................................17-18
    第三节 书写小楷时的意境表现 ......................................................18-20


结语


   清初傅山书学颜鲁公,善小楷,其用墨多作浓墨,作品呈现出高古醇厚得艺术风格。然倪瓒作书多用淡墨,因其考虑到书法和绘画的关系,达到“以书衬画”、“以画衬书”的艺术效果,使书法和绘画达到艺术形式上的和谐统一。书写小楷书,用墨宜润,不能太干枯。同时也要注意墨与水的运用,运用的好则墨色色彩丰富,切忌写字时写一笔蘸一笔,否则会影响作品的行气。蘸墨时也要注意字与字、行与行之间的关系,协调整幅作品的连贯性与整体感,使墨色在作品中自然变化。用墨还要与其他要素相联系,如:作品的内容、感情的起伏变化、题款的位置、整幅作品的气韵和格调等。

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